منى أبو زيد تكتب : أمري لله
“يظهر العناد عندما تحاول الإرادة أن تقحم نفسها في مكان العقل”.. آرثر شوبنهاور..!
العناد يكثر في بواكير العلاقات العاطفية، لأنّ كل طرفٍ يكون في حالة تشكك بمشاعر الآخر، فيجتنب الصراحة ويظهر خلاف ما يبطن، حتى ينفي عن نفسه تهمة “الخفة والكبكبة”.. إلى أن تأتي تلك اللحظة “الماستر سين” التي تسقط فيها الأقنعة وتذوب الثلوج. عندها يسود الاطمئنان وتتبدّد المخاوف والشكوك، فيكون الاعتراف في تلك المرحلة هو سيد الأدلة. إنما كيف يصل الطرفان إلى هذه النقطة، أو كيف يتجاوزان تلك اللحظات العصيبة التي تسبق المنعطف إياه..؟!
مشهد الاعتراف هذا جسّده أستاذنا الصحفي والشاعر الكبير فضل الله محمد – رحمه الله – في أغنية “الجريدة” التي لحّنها وشدا بها الموسيقار محمد الأمين، بأسلوب عبقري. تلك الأغنية لوحة سوريالية مختلطة الألوان، تعبر بمنتهى التركيز والتمييز والحصافة والكثافة عن تناقضات لحظة النطق بالحب بكل نتوءاتها اللدنة وانبعاجاتها القاسية..!
أغنية الجريدة كلمات ولحناً وأداءً هي تجسيدٌ ثلاثي الأبعاد للحظة النطق بالحب بكل ما تزخر به من خوف وتردُّد وتذبذب عنيف لمُؤشِّرات الثقة بالذات وبالحظوة عند الشريك. عندما يقول العاشق الذي يتقاذفه التردُّد يمنة ويسرة “بتقري في ايه؟ كلميني”؟. فهو ينتهج السلوك التقليدي في البحث عن “مدخل” لطرحه الخطير، يتظاهر بالاهتمام بشيء هو ــ في الحقيقة ــ آخر ما يهمه..!
يسأل عن كلام مرصوص في قطعة من الورق تكتسب قيمتها الخاصة من أصابع الحبيبة التي تمسك بها متظاهرة باهتمام لا وجود له، أي أن “الجريدة” هنا تحل محل “الكديسة” في السؤال أو المدخل التقليدي في النكتة الشهيرة إياها..!
وحينما تعاند الحبيبة وتكابر يستعطفها “اسمعي وطاوعيني مرة.. أيوه ما تخليك عنيدة”. لكنها كشأن كل بنات حواء “تزوِّد الحكاية”، وتستمرئ العناد فينقلب السحر على السّاحر ويُصاب العاشق المتململ على كرسي الاعتراف بالعدوى فـتتحوّل الكلمة واللحن والصوت والنبرة إلى حزمة موسيقية مشعة ونابضة بعناد عاطفي بديع: “عايز أقول لك.. ما بقول لك.. ليه أقول لك؟.. زي عنادك عايز أعاند” لكن أمواج الحب الهادرة لا تلبث أن تهدم قصر العناد الرملي الواهي “لكن يظهر ما ح أقدر.. أمري لله.. عايز أقول..”..!
صحيفة الصيحة
